精彩书摘:
《中华舞人口述志实录（2010-2014）. 第二卷》
问：您在朝鲜还见过著名舞蹈家崔承喜吗？
答：见过。在朝鲜有机缘接触名扬海内外的舞蹈艺术家、朝鲜人民演员崔承喜，实为一大幸事。第一次看她的表演，我觉得我的心、我的情感完全被征服了，陶醉在如痴如醉的梦幻中，我看到了舞蹈的精灵在飞翔。一台舞蹈晚会中，她以深挚的情感、生动的创造，成功地扮演了形态各异、性格各异的多种类型角色。每一个节目都有艺术追求，都有点睛之笔，看她的表演，是一种艺术享受，觉得舞蹈世界太广阔、太丰富了，舞蹈家是以自己纯熟的思考，带领广大观众走向壮丽的人生。
有几个舞蹈的印象太深刻，几乎所有看过她表演的人，都会永世不忘。
开场的节目名叫《寺院的壁雕》，在漆黑的舞台上，一束淡黄色、一束深紫色追光交叉着照在中央一座雕像上。那尊菩萨是善男信女们干百年来美的偶像，她双手合十，在禅经般的古乐中复活了。她从石壁佛龛上、从历史烟尘里、从人间香火中走下来。她以朝鲜古典舞蹈的韵律塑造女神的心性，从均匀的呼吸展开周身的舞蹈律动，她的动态、旋转以及温婉的表情无一不充满艺术魅力。她使观众从浮躁的心境中沉静下来，“人按照自己的面貌创造了神，再用历史唯物主义观点把神还原于人”，她的创作观念令人信服地完善着人们心中的女神形象。舞台灯光渐次熄灭了，观众的视线又一次集中于两束追光交叉映照的菩萨雕像上。一头一尾如此相像，但，后者是前者的升华。
《乘风破浪》安排在晚会中间。大幕启处，一个身着白衣白裤藏蓝背心、头戴假面的老者出现在舞台上。他在一望无际的海上，划着一叶小舟。在舞蹈进行中，观众竟奇异地感到海的辽阔，海的无穷变化：那明媚阳光下的风平浪静，狂风大作中的波涛汹涌，我看到船儿在波峰浪谷间颠簸着、摇摆着。眼看老人的精力就要耗尽了，人与船将一起被大海吞没了。但，老人有个信念，也许是他的顽强与意志力，使他于不屈的挣扎中终于见到海岸线，风浪也逐渐停下来……老者蹒跚着站定，他徐徐摘去假面，啊！全场观众惊讶地喊起来，脸上流淌着泪水与汗水的竟是极有风度极为漂亮的女性舞蹈家崔承喜。
最后压轴的舞蹈《母亲》，无论是创意还是表演，都可称之为世纪精品。一位年轻的朝鲜母亲，背上背着孩子，头上顶着水罐，去村外小河边取水。她的表演是细腻的，用水瓢拂去水面上的浮萍，把清水一瓢瓢地舀在罐里。刚想顶起水罐，却听到孩子醒来，她微微回身，轻轻颠着，似乎听到了声声呜咽，她忙把孩子转到胸前摇着哄着。从母亲的表情上看到孩子委屈地撇着小嘴，直到渐渐露出笑靥，母亲欣慰地把面颊贴在孩子的小脸上。忽然，敌机来了，战争的喧嚣破坏了宁静的田园诗般的氛围，破坏了一幅人间最美好的母与子画面。母亲本能地把孩子搂紧，一面想方设法地躲避着敌机。母亲的臂膀本是人类之初的摇篮，是每一个小生命避风的港湾，然而，炸弹的气浪把母亲掀倒了，万恶的敌机狂轰滥炸，涂炭万物生灵。观众的心缩紧了，不由得攥起了拳头，大家眼睛一眨不眨地望着这对母与子，台上短暂的停顿，仿佛过了千年万年。母亲醒了，她第一个意识到的当然是她至亲至爱的宝宝。但是，孩子去了，孩子的襁褓变成了血泊，方才……就是方才他还对妈妈撒娇地笑着哩！她拼命摇着孩子，母亲期望把她的宝宝摇醒，无情的现实、血淋淋的现实沉重地打击着这位年轻的母亲。她的眼神是迟滞的，步履是蹒跚的，发髻散乱开来，她疯了。下面的表演居然像是特写镜头，疯癫了的母亲忽然看见舞台前角是孩子张着小手呼唤妈妈，她狂喜地奔过去，然而，不是孩子，是狰狞的强盗，她愤怒，不共戴天的仇恨使她要扑上前撕碎他们。不！不是强盗，是孩子！不！不！不是孩子，还是强盗！这时，全场音乐大作，在全景式的长幅画面中，在愤慨而悲壮的《朝鲜人民抗敌歌》的伴奏下，一位年轻的朝鲜母亲抱着她已经死去的孩子逼向前来，直到逼得帝国主义强盗们无地自容，逼得他们低下头来接受人民乃至历史的审判。当时，战火正炽烈，朝鲜的国土到处是废墟瓦砾，多少母亲和孩子们倒在血泊中，此情此景，看着这样既贴近生活又有永恒艺术价值的舞蹈作品，既感人肺腑又见艺术功力的表演，在场的观众无不泪流满面由衷叹服。
……
内容简介：
《中华舞人口述志实录（2010-2014）. 第二卷》能与《且忆且述》卷相呼应，为舞蹈学人提供第一手研究材料，也期待更多后学将这些珍贵而有生命力的史料，置入近现代中国百年社会历史中去做多维度阅读。这里所记录的这批舞蹈人，有的见证了20世纪发展历史，有的跨入新的21世纪，成为了两个世纪的见证人。他们人生书写的不仅仅是舞蹈人和舞蹈的历史，而是中华民族从屈辱的殖民地半殖民地社会走向繁荣复兴的社会发展大历史，使我们的研究和记录获得舞蹈之外的意义。
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